VAMPIROS, SERPENTES E MEROS HUMANOS

CARO LEITOR, POR GENTILEZA PEÇO QUE VOCÊ GERE IMAGENS A PARTIR DOS ITENS ELENCADOS EM ORDEM HISTÓRICA ABAIXO:

1847__DRÁCULA DE BRAM STOKER
1922__FRITZ LANG E SEU NOSFERATU DO CINEMA MUDO
1976__ANNE RICE LANÇA ENTREVISTA COM O VAMPIRO
2008__TRUE BLOOD, SÉRIE DE ALAN BALL PELA HBO
2009__LIVRO-FRANQUIA-FILME-HISTERIA-COLETIVA CREPÚSCULO

AGORA, POR OBSÉQUIO, DELETE DE SEU HD O ÚLTIMO ITEM.
ELE É EXTREMAMENTE PREJUDICIAL AO DISCURSO ABAIXO, NO QUAL SE PRETENDE CRIAR UMA LÓGICA USANDO SOMENTE FATOS RELEVANTES.

...DELETING...

...PLEASE WAIT...

...OK!

O SER HUMANO SE REINVENTA AO PASSO QUE DESCONSTRÓI E REMONTA SEUS ANTIGOS CÓDIGOS.
POR DOIS SÉCULOS A FIGURA DO VAMPIRO EVOLUIU EM PARALELO A UM SER HUMANO METAMÓRFICO.
QUANDO A LENDA VIROU ROMANCE E SE DISSIPOU NO SÉCULO XIX, O MORTAL VÊ NO IMORTAL SUA ÚNICA E PERMISSIVA PAIXÃO. O IMAGINÁRIO DA ÉPOCA FOI ENTORPECIDO POR UM AMOR QUE PODERIA TRANSCENDER O TEMPO ATRAVÉS DO SANGUE.

NOSFERATU É O DRÁCULA PIRATEADO PARA AS TELAS DO CINEMA – FRITZ LANG, SEU DIRETOR NÃO PODIA PAGAR OS DIREITOS AUTORAIS DO LIVRO DE BRAM STOKER E RESOLVEU SIMPLESMENTE TROCAR O NOME DO PROTAGONISTA. UM GOLPE DE MESTRE VISIONÁRIO. LEVOU SEU VAMPIRO PARA A METRÓPOLE E FEZ DELE UM SER EMBUTIDO PELA CLAUSTROFOBIA E CONFINADO NO SEU PASSADO. NOSFERATU É MELANCÓLICO – O SANGUE HUMANO QUE SUAS PRESAS ABSORVEM, SÃO OS DA TRISTEZA.

ANNE RICE FOI ESPERTA. INTRODUZIU SEU PERSONAGEM NO COTIDIANO DOS MORTAIS, DISCRETO E COM SEUS PRÓPRIOS CONFLITOS DE UM LONGO PASSADO. FRUTO DA DÉCADA DE 70, PERMITIU-SE A UMA SEXUALIDADE MAIS COMPLEXA ALIADA AOS VELHOS MITOS.
RENDEU UMA BOA SÉRIE DE LIVROS E AFETADA VERSÃO CINEMATOGRÁFICA PARA SEU MAIS ILUSTRE EXEMPLAR.

TRINTA ANOS DEPOIS VEM TRUE BLOOD.

NOS ANOS 10 DO SÉCULO XXI NÃO DÁ MAIS PRA SABER QUE PERSONAGENS TÊM 30 ANOS OU 300. O VAMPIRO DA SÉRIE VIRA UMA BELA PARÁBOLA CONTEMPORÂNEA, COM DIREITO A SANGUE SINTÉTICO JAPONÊS VENDIDO EM BARES E ATÉ UM POSTER DO BUSH FINCANDO SEUS DENTES NA ESTÁTUA DA LIBERDADE.
O MAIS INTERESSANTE É QUE HOJE, O SER HUMANO É TÃO PERIGOSO, OU MAIS, QUANTO UM VAMPIRO. AO LONGO DO ROTEIRO O MANIQUEÍSMO SE DILUI E TRANSFORMA EM MONSTROS AQUELES QUE SE ACHAM SADIOS.
O SANGUE TOMA CONTA DA SÉRIE, NÃO SÓ EM SUA IMAGEM MAS TAMBÉM EM SUA SIMBOLOGIA. TODOS SE ALIMENTAM DELE, SEJA PARA SOBREVIVER OU PARA TRANSFORMÁ-LO EM PSICOTRÓPICO - DO ÁCIDO ATÉ A COCAÍNA DE COR AVERMELHADA.

O ROTEIRISTA E PRODUTOR EXECUTIVO DA SÉRIE, ALAN BALL, JÁ HAVIA FEITO UMA DAS TOP 5 SÉRIES DE TODOS OS TEMPOS – SIX FEET UNDER – QUE TEVE CINCO EXTRAORDINÁRIAS TEMPORADAS.
MUITO DO IMAGINÁRIO DO CRIADOR SE REPETE EM TRUE BLOOD. A CRÍTICA SOCIAL E POLÍTICA ABERTAMENTE DE ESQUERDA, JUNTO COM SEQUÊNCIAS NADA PUDICAS DE CORPOS NUS EM EXERCÍCIO PLENO MONTAM UM MOSAICO PECULIAR DA SOCIEDADE AMERICANA ATUAL.

APESAR DA PRIMEIRA TEMPORADA NÃO GOZAR DE EFEITOS ESPECIAIS DE PONTA – O QUE É TOTALMENTE COMPREENSÍVEL NA PRAGMÁTICA HOLLYWOOD – O ROTEIRO É DE UMA LIBERDADE EXEMPLAR.
E COMO JÁ EMENDOU A SEGUNDA MARCHA – GRAÇAS AOS PRÊMIOS QUE LEVOU - PODE AGORA COBRAR MAIS DINHEIRO DE SEUS EXECUTIVOS, SOMENTE PARA CAPRICHAR NO VISUAL, TOMANDO SEMPRE CUIDADO PARA NÃO PERDER O FIO DA MEADA – REVÉS FREQUENTEMENTE SOFRIDO POR SÉRIES QUE ESCAPAM DAS MÃOS DE SEUS MENTORES E ACABAM NAS GARRAS DOS DONOS DA GRANA.

RECEITA BÁSICA PARA SOBREVIVER ÀS MÁQUINAS DE CARNE MOÍDA DO MAINSTREAM: QUANDO A CRÍTICA GERAL SE DIVIDE, É SINAL QUE TUDO ANDA BEM.

SE NO CENÁRIO DE TRUE BLOOD OS MONSTROS SE MOSTRAM ENTRE MORTAIS E NÃO MORTAIS, NA DE DAMAGES, SÉRIE DA AXN, ELES ESTÃO BEM GUARDADOS EM SEUS FALSOS CORPOS.
FALSOS, POIS SE TRATAM DE COBRAS BEM NUTRIDAS, DOTADAS DE PEÇONHAS LONGAS E ALTAMENTE VENENOSAS, QUE RAPIDAMENTE SE GUARDAM AO SORRIR PARA SUA PRÓXIMA VÍTIMA.

DAMAGES É EXEMPLO DE BOA PRODUÇÃO. ÓTIMO CASTING DE ATORES, COM GLENN CLOSE NA PELE DE UMA GENUÍNA NAJA, COMANDANDO OS MEROS MORTAIS COMO MARIONETES DE CARNE E OSSO A SERVIÇO DE UM MAL DA NATUREZA HUMANA.
NÃO CONFIE EM NINGUÉM DE DAMAGES, TODOS ESTÃO DE ALGUMA FORMA NA ESPIRAL DE TRAIÇÕES E CULPA, QUE VÊM NA FORMA DE PESADELOS E NUMA INSÔNIA PERTURBADORA. NÃO DEMORA MUITO ATÉ A IDEIA DE SUICÍCIO PARECER UMA BOA SAÍDA.

ATÉ AS MAIS PERIGOSAS SERPENTES SOFREM.

ESSE É O ÚNICO ALÍVIO QUE O ESPECTADOR TEM AO VER O RASTEJAR DOS PERSONAGENS DA SÉRIE – NO SEU RESTANTE MATERIALIZA O MONSTRO QUE MAIS APAVORA O HOMEM – SEU PRÓPRIO REFLEXO, DESPIDO DE QUALQUER MITO CRIADO POR ELE COM INTENÇÃO DE SEPARAR DO HUMANO, SEU NÃO-HUMANO SANGRENTO.

ARQUITETURA SEM PUDORES

ACIMA, GUGGENHEIM BILBAO, ESPANHA

(FRANK O. GEHRY, 1997)

ACIMA, MUSEU JUDAICO EM BERLIM

(DANIEL LIBESKIND 1998)

ACIMA, EDIFÍCIO DA CCTV - PEQUIM, CHINA

(REM KOOLHAAS 2008)

ABAIXO, GRAND HYATT HOTEL, DUBAI
(ASYMPTOTE ARCHITECTURE 2010)

TUDO COMEÇOU NO FINAL DOS ANOS 90. ERA INAUGURADA A FILIAL DO MUSEU GUGGENHEIM EM BILBAO, ESPANHA.

ATÉ ENTÃO UM MUSEU FUNCIONAR COMO UMA FRANQUIA ERA INÉDITO.

OU SEJA, VENDER UM NOME DE UMA INSTITUIÇÃO CULTURAL NUM APARENTE MODUS-OPERANDI CAPITALISTA FOI MAL VISTO PELOS PICTERODÁTILOS DA ARQUITETURA.

MAIS SURPREENDENTE FOI INSTALAR ESSA FRANQUIA NUMA CIDADE PORTUÁRIA, ACINZENTADA PELO SEU PASSADO ARCAICO.

PROJETADO PELO ARQUITETO FRANK O. GEHRY, O EDIFÍCIO TEM UM DIÁLOGO COM SEU ENTORNO, AO MESMO TEMPO QUE UTILIZA TÉCNICAS E MATERIAIS AINDA INÉDITOS NA ARQUITETURA - PLACAS DE TITÂNIO, CORTINAS HOLOGRÁFICAS E VERTIGEM VISUAL DIANTE DE UMA ESTRUTURA DESGRAGMENTADA E CAÓTICA.


DEZ ANOS DEPOIS, BILBAO SE TORNOU UM ÍCONE DE CULTURA E INOVAÇÃO.


SEUS MORADORES PUDERAM TESTEMUNHAR O PODER DE TRANSFORMAÇÃO DE UMA ARQUITETURA QUE TEM COMO ESTRATÉGIA ENTRAR NA SELVA CAPITALISTA E PLANTAR SUAS IDÉIAS EM CONSTANTE DIÁLOGO COM SEU AMBIENTE SELVAGEM.

DAÍ PRA FRENTE A FÓRMULA FOI USADA À EXAUSTÃO. EX: NESTE ANO FOI INAUGURADA UMA SEDE DO LOUVRE EM DUBAI.

DUBAI É A BOLA DA VEZ. E AINDA É POIS, A BOLHA QUE ESTOUROU CRISES EM TODO MUNDO VAI ESTOURAR POR ÚLTIMO LÁ.

O ARQUITETO REM KOOLHAAS, MACACO VELHO, JÁ PREVENDO ESSA CONSEQUÊNCIA, PROPÔS UM PROJETO DE UM BLOCO GIGANTE, CINZA E SÓLIDO NA CIDADE - UM CONTRAPONTO AO DELÍRO VISUAL PATROCINADO PELOS BILIONÁRIOS EMPREITEIROS ÁRABES DESDE ENTÃO.

KOOLHAAS TEVE SEU PROJETO RECUSADO E DIFAMADO POR SEUS CLIENTES.

DE ACORDO COM OS EXECUTIVOS NÃO TINHA LUXO, SERIA COMO UMA ANTÍTESE DAQUILO QUE TODA AQUELA REGIÃO ESTARIA VIVENDO.

VAMOS DAR ALGUNS MESES ATÉ A ÁGUA CHEGAR AO PESCOÇO PARA QUE ELES MUDEM DE ÍDEIA.

A TORRE FOI SEMPRE UM SIGNO DE PODER E CONTROLE NA CIVILIZAÇÃO.

NO MUNDO OCIDENTAL DO SÉCULO XX, A ALTURA DA CONSTRUÇÃO ERA ASSOCIADA À TECNOLOGIA E SUCESSO - NÃO DE SEUS REALIZADORES, MAS DE QUEM PATROCINOU A OBRA.

ANO A ANO, CENTENAS DE METROS FORAM RASGANDO O CÉU, PARA AFAGAR O EGO DE SEUS BUROCRATAS.

QUANDO I.M. PEI PROJETOU AS TORRES GÊMEAS EM MANHATTAN NA DÉCADA DE 70 DO SÉCULO PASSADO, NÃO SABIA QUE, DÉCADAS DEPOIS ESTARIA CRIANDO UMA RUPTURA DE CONCEITOS FREUDIANOS EM RELAÇÃO À GRANDE PROPORÇÃO E AO AVANTAJADO TAMANHO DAS CONSTRUÇÕES MONUMENTAIS.

AS TORRES DESAPARACERAM. IMEDIATAMENTE CRIAM-SE NOVAS TEIAS DE RELAÇÃO ENTRE UM MERCADO ATERRORIZADO E UMA ARQUITETURA DISPOSTA A SEGUIR EM FRENTE, MESMA QUE LEVE TAPAS NA CARA.

A ARQUITETA ZAHA HADID COMEÇOU A FLERTAR COM A MODA. FEZ BOLSAS EXCLUSIVAS PARA LOUIS VUITTON E O PROJETO DE UMA GRANDE ESTRUTURA DESMONTÁVEL E ITINERANTE DE FORMAS QUASE ALIENÍGENAS DA GRIFE CHANNEL, INSTALADOS DE FORMA ONÍRICA NO CENTRAL PARK EM NY ANO PASSADO.

DANIEL LIBESKIND GANHOU O CONCURSO DO PROJETO DAS NOVAS TORRES DO MARCO ZERO. MAS FOI IMPEDIDO PELO MOTIVO DE SEU PROJETO TER CRIADO ESTRUTURAS FRÁGEIS DEMAIS PARA UM MUNDO QUE VIVE COM TERRORISTAS (SIC).
LIBESKIND NEM SE IMPORTOU, É SÓ VER SEU PROJETO DO MUSEU JUDAICO EM BERLIM PARA VER DE QUE ELE NÃO PRECISA DE LIÇÕES DE MORAL A SERVIÇO DO GOVERNO REPUBLICANO DA ÉPOCA.

REM KOOLHAAS CONTINUA O MAIS SAFADO DE TODOS (LEIAM S,M,L,XL). SEUS PROJETOS PARA AS LOJAS DA GRIFE PRADA SÃO EVENTOS. ATENÇÃO ESPECIAL AO DE NY E AO DE TÓQUIO.

VOLTEMOS A DUBAI.

ENQUANTO A BOLHA NÃO ESTOURA, OS NOVOS PROJETOS DA CIDADE AGORA DÃO CARTA BRANCA A SEUS PROJETISTAS, PODENDO ELES DEFINIREM UMA ESTÉTICA A PARTIR DE NOVAS TECNOLOGIAS E LIBERAREM SEUS FETICHES MAIS RESERVADOS.

EIS QUE APARECE O ESCRITÓRIO ASYMPTOTE. O PROJETO EM QUESTÃO É A NOVA SEDE DO HOTEL HYATT EM DUBAI.

NÃO HÁ BOLHA CAPITALISTA QUE HÁ DE DESTRUIR ESSA NOVA CONSTRUÇÃO.

SEUS ARQUITETOS QUEREM VENCER NÃO SÓ ALTURAS, MAS TAMBÉM LEIS DA GRAVIDADE E TAMBÉM TESTAR O PUDOR DE SEUS HUMANÓIDES.

AS TORRES, AGORA, PARECEM TER ENCONTRADO UM GRANDE NICHO PARA SE EXPANDIR. ELAS SE RETORCEM, SE DECOMPÕEM E A TODO MOMENTO DIALOGAM E DISCUTEM FERVOROSAMENTE COM SEU ENTORNO URBANO PRÉ-EXISTENTE.

UM OLHAR ATENTO NOS TRABALHOS DO ESCRITÓRIO, POIS SEUS PROJETOS EMERGEM PARA UM NOVO PARADIGMA DE RELAÇÃO ENTRE ARQUITETURA E SEU CAPITAL.

A ARQUITETURA PERDE SEUS PUDORES.

AGORA, SEM AMARRAS POLÍTICAS, FICA CADA VEZ MAIS INDEPENDENTE EM SEU DISCURSO.

O TRAÇO DO ARQUITETO ENFIM SE ENCONTRA AO RASTRO DO TEMPO HUMANO.


http://www.asymptote-architecture.com/

WRONG

NOVO VIDEOCLIP DO GRUPO DEPECHE MODE.

DIRETOR (LEMBRE-SE DESSE NOME): PATRICK DAUGHTERS.

NÃO SE DEIXE ENGANAR POR SUAS PRIMEIRAS IMAGENS.
NUMA RÁPIDA IMPRESSÃO PARECE MAIS UM DAQUELES TRABALHOS TÍPICOS DA ESCOLA AMERICANA DE CINEMA ATUAL - UMA AÇÃO MOSTRADA DE TRÁS PRA FRENTE.

SÓ QUE O DR DAUGHTERS SUBVERTE ESSE ARTIFÍCIO E O TRANSFORMA NUMA EXPERIÊNCIA SÁDICA, DELICIOSAMENTE BIZARRA E DE UM TERROR IMPLACÁVEL.

RECOMENDAÇÃO: ASSISTA-O EM FULL SCREEN. ELE MERECE.

http://www.youtube.com/watch?v=5bsXOcK9_Cw

A ÉTICA PRATICADA NA SOCIEDADE VERSUS A ÉTICA NATURAL DE CADA INDIVÍDUO

ERA UMA VEZ UMA ADVOGADA QUE PEDIU ASSESSORIA A UM ARQUITETO.
O TRABALHO CONSISTIA EM RELACIONAR OBRAS PÚBLICAS A SEUS PRIVADOS MENTORES.
COMO A ÉTICA DE UMA OBRA PODERIA REFLETIR A ÉTICA DE SEU IDEALIZADOR?
ABAIXO O RESULTADO:

CASO 1

OBRA: BELEZA AMERICANA (2000 EUA)

INDIVÍDUO EM QUESTÃO: SAM MENDES, DIRETOR E PRODUTOR DO FILME.

O FILME BELEZA AMERICANA FOI UM SUCESSO DE PÚBLICO, E PORQUE TAMBÉM NÃO DIZER DE CRÍTICA NA ÉPOCA. NELE, A DIVISÃO DE CADA CASTA DA SOCIEDADE EM RESPECTIVO CORPO DE SEUS PERSONAGENS É TAMANHA, QUE AO MEIO DO ROTEIRO, JÁ SE PODE VISUALIZAR CADA ROSTO COMO SE FOSSE CADA PERSONALIDADE.
INSTRUTIVO PARA O RECEPTOR LEIGO DO MUNDO REAL, QUE AINDA INSISTE EM DIVIDIR O BEM DO MAL, O CERTO DO ERRADO, O IGUAL DO DIFERENTE. PRA ELE O FILME TEM ENCAIXE PERFEITO. OS AJUSTES SÃO PRECISOS MESMO QUANDO SE TENTA MOSTRAR QUE O DIFERENTE AINDA É APONTADO, CRITICADO, INJUSTIÇADO, BEM COMO TAMBÉM VINGADO, RESSENTIDO E LIBERTADO.
O DISCURSO É BANAL E RASO, SEM RELEVÂNCIA HISTÓRICA E DE MEMÓRIA PARA A POSTERIDADE. É O CÚMULO DO MANIQUEÍSMO DISFARÇADO; É PIOR QUE O DUALISMO, É UMA DEMOCRACIA HIPÓCRITA QUE TENTA VENDER SUA IMAGEM DE BOA MOÇA, SENDO QUE CONTINUA RESPIRANDO O AR PODRE DE UMA RELAÇÃO DE MÁSCARAS FELIZES E TRISTES, FELIZES E TRISTES...

FALEMOS DE SAM MENDES:

BOM MOÇO, FOI DESCOBERTO NUMA CONCEITUADA UNIVERSIDADE DE TEATRO EM LONDRES, NA QUAL JÁ ESTUDOU, HOJE DÁ AULA, É DONO DE PARTE DELA E AINDA TEM UMA SÓLIDA COMPANHIA DE TEATRO “INDEPENDENTE” NA METRÓPOLE EUROPÉIA. OU SEJA, O FILHO MIMADO JÁ TINHA DE TUDO. PARA ONDE IR? QUEM IRIA AJUDÁ-LO NESSE MOMENTO TÃO DESOLADOR? É ELE, O MAGO STEVEN SPIELBERG, PAGANDO POR VÁRIOS FRACASSOS DO INEXPERIENTE ESTREANTE DIRETOR, QUE DESPERDIÇOU 2 MILHÕES DE DÓLARES LOGO NO INÍCIO DA FILMAGEM POR ERROS DE CÁLCULO NA LUMINOSIDADE DO ESTÚDIO E DESCONTROLE NA COMPOSIÇÃO DA DIREÇÃO DE ARTE. FILMOU, ERROU, SPIELBERG PAGOU!!
APROVEITE SAM MENDES, O SOL NASCE PRA POUCOS.


CASO 2

OBRA: MAGNÓLIA (2000 EUA)

INDIVÍDUO EM QUESTÃO: PAUL THOMAS ANDERSON, DIRETOR E PRODUTOR DO FILME.

O QUE A CRÍTICA AMOU O PÚBLICO EM GERAL NÃO ENTENDEU, MAS O SEGUNDO FILME DO DIRETOR VINDO DO SUBÚRBIO DE LOS ANGELES, MAIS PRECISAMENTE VALE DE SÃO FERNANDO, REGIÃO SECA, SEM CONTRASTES E APÁTICA AO LADO DA GLAMOUROSA E FAMOSA VIZINHA. SEUS PERSONAGENS ESTÃO ENTRELAÇADOS NUMA REDE DESCONEXA, MUTANTE, ENTRECRUZADA E SEMPRE RECOMBINANTE. NO MOMENTO DE CATARSE DO GRUPO QUE SE APRESENTOU, A CHUVA DE SAPOS VÊM, E CLAMANDO POR UMA SIMBOLOGIA BÍBLICA UNE A TODOS NUM MESMO CORPO, NUM SÓ SENTIMENTO, NUMA SÓ SITUAÇÃO. O GUARDA POLICIAL PÕE UMA QUESTÃO DE PESO EM EVIDÊNCIA: O QUE PERDOAR? QUAL O CRITÉRIO, QUANDO SE DEVE DAR UMA SEGUNDA CHANCE ÀQUELE QUE NOS MACHUCA? MAS FINALMENTE VEM A CENA FINAL, E COM ELA A CHANCE DE UM RECOMEÇO - DIFUSO, INCERTO, MAS UMA TENTATIVA EM POTENCIAL, UM ALÍVIO PARA AS MENTES CANSADAS E CULPADAS PELOS SEUS ATOS.

AGORA VAMOS A “P.T. ANDERSON”

COMO JÁ CITADO, NASCEU NO VALE DE SÃO FERNANDO, ZONA PERIFÉRICA DO CENTRO DE ATENÇÃO DA CALIFÓRNIA, INDÚSTRIA DE CINEMA NA QUAL ELE DEU DURO PARA CHEGAR. NÃO ABANDONA SEU HABITAT NATURAL NEM MESMO QUANDO FILMA SUA OBRA MAIS CARA E ARRISCADA. NÃO SEGUE FÓRMULAS, SUBVERTE AS JÁ EXISTENTES.
GRANDE BOÊMIO, É CASADO COM UMA DAS MAIS JUNKIES CANTORAS POP DA AMERICA, A QUAL JÁ AFIRMOU PARA A IMPRENSA ABERTA QUE DEPOIS DE SEU SEGUNDO CD VAI SE MATAR – ELA SE CHAMA FIONA APPLE, QUE ALIÁS É AMIGA ÍNTIMA DE MARYLIN MANSON...ISSO É FATO.
DEDICADO COMO É, PAUL FEZ UM SOBERBO TERCEIRO FILME, CHAMADO PUNCH DRUNK LOVE, PROVANDO QUE APESAR DAS MÁS COMPANHIAS DÁ PRA SER UM CARA CERTINHO.


CASO 1.5

OBRA: DOGVILLE (SUECIA, 2003)

INDIVÍDUO EM QUESTÃO: LARS VON TRIER, DIRETOR E PRODUTOR DO FILME

DOGVILLE VAI SER LEMBRADO COMO O FILME DE UMA GERAÇÃO. DE UMA ÉPOCA QUE O BICHO HOMEM NÃO SABIA MAIS O QUE PENSAR, O QUE DEFENDER, ONDE SE ESCONDER OU A QUEM CHAMAR EM CASO DE INCÊNDIO. A SOLIDÃO NÃO É MAIS INDIVIDUAL, É COLETIVA. O GRUPO É O PRÓPRIO SEGREGANTE, TODOS SÃO CULPADOS - E POR QUE NÃO DEFENDÊ-LOS: TODOS NÃO TEM A CONSCIÊNCIA DE SUA PRÓPRIA CULPA, QUE FAZEM PARTE DE UM MESMO VÍCIO.
SEM CENÁRIOS, SEM CAPRICHOS, MAS COMO UMA BRICOLAGEM VISUAL ÚNICA, O HOMEM DESPERTA COMO UM SER EM CONSTRUÇÃO, INCONSTANTE EM SEUS ATOS INDIVIDUAIS, MAS COERENTE EM SUA COMPOSIÇÃO SOCIAL. SEMPRE AMEDRONTADO DE DESTOAR, DE INICIAR O CAOS INEXORÁVEL QUE EMERGE NA NONA PARTE QUE CONCLUI O FILME.
DE DOGVILLE DEVE CONTER-SE AO VIVENCIAR O FILME A UM RECEPTOR QUE NUNCA O VIU. BASTA DIZER QUE POUCAS VEZES O CINEMA VIROU UMA ARENA - GRITOS, RISADAS, CHOROS - UMA COMUNICAÇÃO AMPLA E DESCONCERTANTE SE DÁ NO MEIO DA PROJEÇÃO. EM POUCAS VEZES O CINEMA SE MOSTROU UMA VERDADEIRA MANIFESTAÇÃO POPULAR, COM DOGVILLE ELE SÓ GANHOU MAIS FÔLEGO PARA MOSTRAR QUE É A ÚLTIMA DAS ARTES QUE SOBRA AO SER HUMANO.

APRESENTANDO AGORA SR. LARS VON TRIER

DE ORIGEM NÓRDICA TEM PÂNICO DE AVIÃO. SEU FILME ANTERIOR TAMBÉM NÃO DEIXOU A OPINIÃO PÚBLICA CALADA. COM DANÇANDO NO ESCURO, LARS MOSTROU UM SACRIFÍCIO HUMANO SIMILAR AO DE JESUS CRISTO NO DIA DE SUA PAIXÃO. A CANTORA E ATRIZ PRINCIPAL BJORK JUROU DE PÉ JUNTO NUNCA MAIS FAZER CINEMA NA VIDA POR CAUSA DA EXPERIÊNCIA TRAUMÁTICA QUE TEVE COM O DIRETOR.
ELE É FAMOSO POR SER UM INDIVÍDUO COMPLEXO, MISTERIOSO E TIRÂNICO. RETIRA DE SEU ELENCO E DE SUA PRODUÇÃO UM RESULTADO INACREDITÁVEL A QUEM ESTÁ DO OUTRO LADO DA TELA, MAS QUE NA VERDADE CUSTOU LÁGRIMAS E SANGUE A MUITOS PARTICIPANTES DA PRODUÇÃO.
VOLTEMOS AO MEDO DE AVIÃO. QUANDO FILMOU DANÇANDO NO ESCURO, COM SUA FEROZ CRÍTICA À AMÉRICA, LARS VON TRIER FOI MACIÇAMENTE CRITICADO PELOS EUA POR FALAR DE UM LUGAR DO QUAL NUNCA CONHECEU. CONCORDOU TANTO COM A CRÍTICA QUE DECIDIU FAZER UMA TRILOGIA SOBRE A TERRA QUE NUNCA PISOU, MAS QUE CONHECE COMO POUCOS AMERICANOS.
AINDA RESTAM DOIS VOLUMES DESSA VISITA METAFÍSICA A UM PAÍS QUE NÃO SE CONTÉM SOMENTE EM SEU TERRITÓRIO, JÁ SE EXPANDIU PARA O MUNDO.
HOJE, APESAR DE CRISES, CONCORDATAS E DA (AS)SOMBRA CHINESA, O IMPÉRIO AINDA É, AMERICANO.
E COMO TODOS OS IMPERIOS TÊM SUAS ESPIRAIS - ÁPICE E DECADÊNCIA DILUÍDOS NO ESPAÇO-TEMPO - SEMPRE VAI RESTAR O BUFÃO, QUE TRATOU TUDO COM CINISMO E BOM HUMOR. QUE RIU DA CARA DO REI SEM QUE NEM MESMO ELE SOUBESSE. QUE SOUBE DEIXAR UMA PLATÉIA INTEIRA POR HORAS SEM SABER O QUE PENSAR, O QUE SENTIR, OU MESMO DE QUE DORES TOMAREM PARA SI.