REQUIEM A UMA ANTIGA MORADA

Quando fixo meus olhos em você, agora, sozinho numa noite fria, o medo percorre meu corpo, sufoca meu peito, agoniza meu sono. Medo de saber que é só você e eu, que os cúmplices de um remoto passado partiram, e estão agora mergulhados em suas próprias angústias.
Olhos nos olhos? Conheço você - tenho suas máscaras afogando minha razão. E esse mar de devaneios me deixou nauseado, vou aportar nessa ilha adiante e parar, com tudo.
Seus verdadeiros segredos quem pode saber sou eu. Sou a estátua, que pálida e inerte, recebeu seus toques com ternura e absorveu toda sua catarse emocional, empurrando bem fundo seu gosto de fel. Tão fundo que me consumiu, dando vontade de cuspí-lo na sua cara. De hoje não passa, antes de te enterrar, você leva sua alma para o Inferno junto com todas as verdades das quais você rejeitou.
Ao partir, vou me sentar embaixo das estrelas lá fora por um bom tempo. Quero ouvir o momento em que a vida se esvairá de seu corpo, para saber como é tocar sua pele e somente sua pele, saber que através dela não existe mais as vísceras que eu ansiava por desvendar. O que sobrará de você depois disso?

ANO ZERO

VENHO DE UM LUGAR DISTANTE, EXTINTO DO PENSAMENTO HUMANO JÁ HÁ MUITO TEMPO.
SINAL DE QUE OS VULTOS QUE ME RODEAM HOJE OPTARAM POR ENXERGAR O MUNDO DE UMA MANEIRA TÃO CRUA E FRIA, QUE ACABARAM SOBRANDO SOMENTE AS CASCAS DE ANTIGOS CORPOS QUE OUTRORA PULSAVAM POR VIDA.
VIDA QUE ENCHE A ALMA, DÁ A ELA O SUSTENTO INVISÍVEL E INDISPENSÁVEL, PARTÍCULAS ALUCINÓGENAS QUE SE AGRUPAM E LIVRAM O PENSAMENTO DO CONFORTO DO PRÁTICO, DO RACIONAL. E SE SOBRAM SOMENTE AS CASCAS, ONDE ESTÃO OS CORPOS QUE DESEJEI POR DÉCADAS? SERÁ QUE FORAM SE ATROFIANDO POR DENTRO DE SUAS MÁSCARAS A PONTO DE SOMENTE DELAS BASTAREM PARA EXISTIR?
ONDE RESIDE MINHA FANTASIA, MEUS SONHOS, MINHA ÂNSIA DE DESVENDAR NÃO SÓ O QUE SE VÊ, MAS TAMBÉM O QUE SE SENTE?
POBRES COITADOS, DEVEM ESTAR À DERIVA NESSE MAR DE INSANOS, SEM DESEJO DE DIALOGAR, E COM POUCO TEMPO PARA OUVIR.
HOJE SÓ RECEBO VISITAS DA MEMÓRIA, QUE EM SUA IMENSA COMPAIXÃO ME ALEGRA COM PRESENTES DE QUE TANTO PRECISO; TENHO QUE ME LEMBRAR, VER O QUE CARREGO COMIGO ANTES DE COMEÇAR MINHA VIAGEM. POIS É, ESTOU PARTINDO DESSE MUNDO, DEIXANDO OS CORRETOS VIVEREM EM PLENA HARMONIA, A QUAL MINHA FIGURA CAÓTICA VINHA SEMPRE A DESESTABILIZAR.
ENTRO AGORA NA ZONA MORTA DOS SENTIMENTOS, DESTITUO MEUS SONHOS, MINHAS VONTADES, POIS AQUI QUANDO TENTEI EXPRESSÁ-LOS, ECOARAM POR TODO O DESFILADEIRO - NÃO HOUVE NENHUMA RESPOSTA, TODOS ESTAVAM SURDOS. LEVO COMIGO TRAÇOS INTERESSANTES DOS SERES DESSA CAVERNA, CARACTERÍSTICAS PECULIARES QUE FAZEM DELES ÚNICOS.
SÃO CEGOS QUANDO ACHAM QUE DEVEM SER CEGOS, ANIMAIS QUE TÊM EM SEUS OLHOS UMA MEMBRANA CONTROLADA PELO SISTEMA NERVOSO PARASSIMPÁTICO, TIRANDO DO ANIMAL O CONTROLE SOBRE ELA; O CÉREBRO FAZ UMA DECISÃO INDEPENDENTE, ASSIM POUPA O ORGANISMO DE UMA DIFÍCIL OPÇÃO - O QUE DEVE SE VER, OU MELHOR, O QUE DEVE SER EVITADO?
SÃO SURDOS QUANDO ECOAM PELA GRUTA VOZES AS QUAIS ELES NÃO RECONHECEM - É IMPRESCINDÍVEL MANTER A HARMONIA DO ESPAÇO. SONS DISSONANTES DAQUELES QUE FORAM HABITUADOS A CONVIVER PODEM TRAZER DISTORÇÕES, OU POSSÍVEIS MUTAÇÕES NA RAÇA PURA. SERES EXCLUSIVOS, QUE TÊM TAMBÉM O PODER DE AMAR QUANDO QUEREM, OU QUANDO ACHAREM NECESSÁRIO.
A ESCURIDÃO DA CAVERNA, QUE DIFERENTE DA CRIADA POR PLATÃO, NÃO ACORRENTA SEUS HABITANTES EM FRENTE ÀS SOMBRAS DA REALIDADE, MAS COLOCA DENTRO DE CADA PERCEPTO OS FANTASMAS QUE ELE PARTICULARMENTE DESEJA.
SÃO VULTOS INDEPENDENTES, QUE SE ENCAIXAM A CADA MOLDE EXISTENTE, HOLOGRAMAS PRÉ-PRODUZIDIOS SOB MEDIDA MANTENDO CADA CORPO FORTE E SAUDÁVEL PARA SOBREVIVER NO BREU DA NEGAÇÃO.
COMO PODERIA SOBREVIVER O AMOR DIANTE DE TUDO ISSO? FICA TUDO MAIS CLARO AGORA - NUNCA UM SENTIMENTO TÃO MUTANTE E TRANSFIGURADOR TERIA A LIBERDADE PARA SE DESENVOLVER DIANTE DE TANTAS AMARRAS. VOU PARTIR AGORA PARA TENTAR ENCONTRÁ-LO, E MESMO QUE PERDIDO EU NUNCA CONSIGA, JÁ ESTAREI SATISFEITO DE O TER FEITO, POIS MEU CORPO, A BARATA KAFKIANA QUE DESPERTOU REPULSA A TODOS, PRECISA DE CALOR HUMANO PARA SOBREVIVER - E NÃO SE MUMIFICA NAS PAREDES GÉLIDAS DESSE MUNDO HOSTIL.

O PECULIAR OLHAR INGLÊS

MONTY PYTHON_EM BUSCA DO CÁLICE SAGRADO
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NARRATIVA BEM AMARRADA, CRÍTICA, DE UM HUMOR QUE BEIRA O INSANO. NESSE FILME, A FALTA DE RECURSOS VIRA FERRAMENTA PARA A COMÉDIA. ASSIM, NÃO SE ESCONDE A PRECARIEDADE DA PRODUÇÃO, ELA SE TRANSFORMA EM HUMOR.
O ROTEIRO ABUSA DA METALINGUAGEM PARA SEMPRE LEMBRAR AO ESPECTADOR DE QUE NÃO SE DEVE LEVAR A SÉRIO AQUILO QUE SE VÊ. O FILME FICA LEVE, DESCOMPROMISSADO. A IDENTIFICAÇÃO VEM QUANDO SURGEM ÍCONES DA ERA MEDIEVAL NARRADOS PELA VISÃO DOS CRIADORES – CAVALEIROS, CASTELOS, BRUXOS – ESTÃO IMERSOS NUM CONTEXTO DO PASSADO, MAS A TODO MOMENTO TRANSMUTA-SE A UM PRESENTE, QUE VAI SE REVELANDO DURANTE O FILME, ATÉ SEU FINAL SURPREENDENTE.
SEMPRE COMPONDO ANIMAÇÃO E FILME – CARACTERÍSTICA DO GRUPO MONTY PYTHON, É UMA OBRA APARENTEMENTE SEM PRETENSÕES POLÍTICAS E SOCIAS. MAS SÓ APARENTEMENTE.

MONTY PYTHON_A VIDA DE BRIAN
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JESUS CRISTO. TRATAR DE SUA VIDA NUM FILME DO GRUPO INGLÊS SERIA UM TANTO POLÊMICO PARA A SOCIEDADE. E É POR ISSO QUE NÃO SE FALA DA VIDA DE JESUS CRISTO, MAS SIM DA VIDA DE BRIAN; POBRE CRIANÇA, SEM SORTE, QUE NASCEU NA MANJEDOURA AO LADO DAQUELA QUE SURGIU O FILHO DE MARIA.
ASSIM, BRIAN É UM SUJEITO SEM SORTE NA VIDA, QUE AO LONGO DO FILME VAI PRESENCIANDO PASSAGENS BÍBLICAS CONTADAS DE MODO PECULIAR, POIS O ROTEIRO NÃO SE COMPROMETE COM A HISTORICIDADE, MAS SIM COM A DISTORÇÃO DO MITO, DA ALEGORIA DO SAGRADO.
A INTELIGÊNCIA DA PRODUÇÃO SE DEVE AO FATO DA FUGA DE TODO E QUALQUER TIPO DE TENTATIVA DE TACHÁ-LO DE BLASFÊMICO, DESRESPEITOSO. FALA-SE SEMPRE DE BRIAN, JESUS É PANO DE FUNDO, FICA INTOCÁVEL. ASSIM, O ESPECTADOR SE ESVAI DA CULPA DE RIR DA IGREJA CATÓLICA; ABRE UM SORRISO A UM MUNDO PARALELO CRIADO PARA SE LIBERTAR DOS DOGMAS.

MONTY PYTHON_ O SENTIDO DA VIDA
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ÚLTIMO FILME DO GRUPO, INICIA COM UM CURTA METRAGEM BRILHANTE, NO QUAL MOSTRA O EMBATE ENTRE AS ESTRUTURAS ECONÔMICAS DA INGLATERRA E DOS ESTADOS UNIDOS. NESSA OBRA, A EVOLUÇÃO EM QUALIDADE DE PRODUÇÃO JÁ É EVIDENTE.
APÓS A APRESENTAÇÃO DO CURTA, MOSTRA-SE UM FILME CONTADO EM CAPÍTULOS, QUE VÃO DISCUTIR DIVERSOS ASPECTOS DA VIDA HUMANA. DESDE O NASCIMENTO E CRESCIMENTO DO HOMEM, COMO TAMBÉM O TERCEIRO MUNDO E AS GUERRAS POR ELES CRIADOS.
DESTA VEZ NINGUÉM É POUPADO, NÃO SE TEM A PREOCUPAÇÃO COMO DAS DUAS OBRAS ANTERIORES, DE SE PRESERVAR ALGUMA FIGURA OU PERSONAGEM QUE REFLITA NA REALIDADE.
É A VERDADE NUA E CRUA, PARA RIR DE SI MESMO E AO MESMO TEMPO SE ESPANTAR COM AQUILO QUE NOS TRANSFORMAMOS

MENÇÃO HONROSA
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DR STRANGELOVE_DR FANTÁSTICO
STANLEY KUBRICK
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ANÁLOGO AO ESTILO DE MONTY PYTHON NÃO PELA SÓ QUESTÃO INGLESA, MAS TAMBÉM PELO AGUÇADO HUMOR NEGRO DE SEU TEMA.
A OBRA TRATA DO PERÍODO DA GUERRA FRIA, E MOSTRA OS AMERICANOS E RUSSOS EM SITUAÇÕES CONTROVERSAS E HILARIANTES. DE TODOS OS FILMES DE KUBRICK, ESTE É O ÚNICO QUE REALMENTE SE DESTINA AO HUMOR, A LEVAR A PLATÉIA À GARGALHADA DIANTE DE UM TEMA, QUE NA ÉPOCA CAUSOU IRA PELA MANEIRA ÁCIDA QUE FOI TRATADO.
PETER SELLERS (PANTERA COR DE ROSA) FAZ TRÊS PAPÉIS – UM SUBORDINADO DE UM GENERAL AMERICANO, QUE SEMPRE PRESENCIA O ABSURDO DO CAMPO DE GUERRA – O PRESIDENTE AMERICANO, EM CENAS IMPAGÁVEIS NO COMANDO DE UM GOVERNO QUE BEIRA A INSANIDADE MENTAL – O TERCEIRO PAPEL É O DR FANTÁSTICO DO TÍTULO, FIGURA-CHAVE NO FILME, UM CONSELHEIRO DE GUERRA A SERVIÇO DA INTELIGÊNCIA AMERICANA, MAS COM RASTROS DO NAZISMO.
POLÍTICA, HUMOR E INFORMAÇÃO NUMA OBRA ATEMPORAL, DA QUAL POUCOS ESPECTADORES DA NOVA GERAÇÃO-KUBRICK TIVERAM OPORTUNIDADE DE CONHECÊ-LA.

(Homenagem à Grande Irmã)

O QUE OS OLHOS NÃO VEEM O CORAÇÃO ANSEIA

O CORPO HUMANO É DEFINITIVAMENTE UMA FAÇANHA DIVINA.

QUANTO MAIS PERMANECE NO TOPO DA CADEIA ALIMENTAR, MENOS SE PREOCUPA COM A EVOLUÇÃO DE SUA PSIQUE-CULTURAL.
RESOLVEU EMPOBRECER SEU PERCEPTO EM TROCA DE SATISFAÇÕES PRELIMINARES.

O QUE ELE NÃO SABE É QUE ISSO PODE LHE CUSTAR CARO.

É COMO UM VÍCIO – A PARTE COGNITIVA DO CÉREBRO NÃO AGUENTA MAIS ESPERAR. NECESSITA DE PELO MENOS UMA PEQUENA DOSE DAQUILO QUE VAI EXPERIMETAR MAIS TARDE – ESSA SIM, A DEFINITIVA.
COMO NUM LOOP, O RECEPTOR AOS POUCOS COMEÇA A CONFUNDIR SEU OBJETO COM A POEIRA INFORMACIONAL QUE O RODEIA.

A PARTIR DAÍ JÁ É CASO CLÍNICO. A MENTE ADOECE. SOFRE DE UMA GRAVE MIOPIA MIDIÁTICA. ALÉM DE TER SE TRANSFORMADO NUMA EPIDEMIA, NÃO HÁ REMOTA CHANCE DE CURA. INFELIZMENTE CIENTISTAS TAMBÉM PROVARAM DA DROGA E AGORA ESTUDAM SUA PERPETUAÇÃO.

ESPALHA-SE PELA SOCIEDADE A “SÍNDROME DO KIT”: ANTES DE SE VER UM FILME NA SALA ESCURA, É PRECISO ACOMPANHAR OS VAZAMENTOS DE SUAS IMAGENS E DETALHES SOBRE O ROTEIRO – UM SUBCONHECIMENTO VALORIZADO HOJE EM DIA.
DEPOIS O FILME (AINDA NÃO VISTO), GERA BRINQUEDOS, COPOS PERSONALIZADOS EM LANCHONETES, TEASERS PUBLICITÁRIOS EM INTERVALOS MILIONÁRIOS NO HORÁRIO NOBRE DA TV.
ATÉ AGORA NADA DO FILME.
DE REPENTE UMA VERSÃO-TESTE VAZA NA INTERNET. UM MILHÃO DE DOWNLOADS, FALTANDO UMA SEMANA PARA A ESTREIA. DIAS ANTES DAS SALAS DE CINEMA ABRIREM SUAS PORTAS PARA A VERDADEIRA EXPERIÊNCIA, SITES DE TODO O MUNDO JÁ OPINAM SOBRE UM OBJETO VOADOR AINDA NÃO IDENTIFICADO.
DILUÍDO NO ESPAÇO-TEMPO DA PARANOIA DO MERCADO O FILME FINALMENTE “É LANÇADO”.
NÃO É MAIS O OBJETO LAPIDADO EM MÁRMORE POR SEUS REALIZADORES. VIROU UMA COLCHA DE RETALHOS.

MAS AÍ VAI UMA BOA NOTÍCIA. DOIS ANTÍDOTOS ESTÃO GUARDADOS NAS ÁGUAS INTERNACIONAIS DO ENTENDIMENTO DO OBJETO DE ARTE.

UM FOI CRIADO EM MEADOS DO SÉCULO XX, POR DR. ALFRED DA INGLATERRA E SE MOSTROU MAIS DO QUE EFICAZ. O OUTRO VAI SER LANÇADO NA PRÓXIMA DÉCADA POR DR. JAMES DOS EUA E PROMETE CURAS MILAGROSAS.

HITCHCOCK QUANDO ESTREOU PSICOSE EM 1960 TINHA DUAS PRERROGATIVAS PARA O LANÇAMENTO DO FILME: A PRIMEIRA ERA TER CAIXAS DE SOM NAS ANTE-SALAS DOS CINEMAS, ECOANDO UMA GRAVAÇÃO, COM SUA VOZ DIVAGANDO SOBRE A OBRA AINDA INTACTA PELO OLHAR MASSACRANTRE.
A SEGUNDA ERA IMPLACÁVEL: NINGUÉM PODERIA ENTRAR NA SALA DEPOIS QUE O FILME JÁ HAVIA COMEÇADO.

O PÚBLICO ENTÃO PODE EXPERIMENTAR O OBJETO EM SEU ESTADO PURO. OS CÓDIGOS ESTARIAM LIBERTOS PARA TOCAR PARTICULARMENTE INÚMEROS PERCEPTOS. NUMA AÇÃO RECOMBINANTE, CADA ESPECTADOR VIRA UM FRAGMENTO DO CALEIDOSCÓPIO. É PARTE DO OBJETO, SE INFILTRA NO MACIÇO MÁRMORE LAPIDADO.

QUANDO O OLHAR É PRIVADO DE SUA CURIOSIDADE SE TRANSFORMA NUM MANÍACO. E HÁ HOJE EM DIA, SERES ABENÇOADOS PELO SADISMO QUE EXPLORAM ESSA MANIA AO EXTREMO.

ALGUÉM JÁ OUVIU FALAR DO NOVO FILME DO JAMES CAMERON ?
-SIM.
ALGUÉM JÁ VIU ALGUMA IMAGEM DO NOVO FILME DO JAMES CAMERON ?
-NÃO!

AVATAR SERÁ UM FILME CRIADO, DESENVOLVIDO E MATURADO PARA O SUPORTE 3D. OU SEJA, NÃO É UM FILME EM 3D – É UM 3D EM FILME.

ESPECULA-SE DA TECNOLOGIA REVOLUCIONÁRIA USADA NAS GRAVAÇÕES. DAS NOVAS CÂMERAS DESENVOLVIDAS ESPECIALMENTE PARA O FILME. DOS LIMITES CRUZADOS ENTRE FILME E ANIMAÇÃO DIGITAL. DO QUE AVATAR PODE FAZER PELA FICÇÃO CIENTÍFICA.
NÃO PASSA DE ESPECULAÇÃO. CAMERON NÃO PERMITIU NENHUM VAZAMENTO.
TODA A INFORMAÇÃO GERADA ANTES DO LANÇAMENTO É PRATICAMENTE NULA.
ACORDOS RÍGIDOS DE CONTRATO FIZERAM DELE UM DOS MAIORES FILMES-BUNKERS DA ERA ATUAL.

NA ANSIEDADE DO OLHAR RESIDE O DESEJO.

ASSIM O OBJETO PRESERVA-SE ENCOBERTO E AGUARDA O ÊXTASE DE SUA COMPREENSÃO. COMPROVA-SE ISSO NO ÚNICO MATERIAL LIBERADO PELA FOX PARA O FILME. VEJA NO LINK ABAIXO:

http://www.youtube.com/watch?v=CGs3_1qKl34

VAMPIROS, SERPENTES E MEROS HUMANOS

CARO LEITOR, POR GENTILEZA PEÇO QUE VOCÊ GERE IMAGENS A PARTIR DOS ITENS ELENCADOS EM ORDEM HISTÓRICA ABAIXO:

1847__DRÁCULA DE BRAM STOKER
1922__FRITZ LANG E SEU NOSFERATU DO CINEMA MUDO
1976__ANNE RICE LANÇA ENTREVISTA COM O VAMPIRO
2008__TRUE BLOOD, SÉRIE DE ALAN BALL PELA HBO
2009__LIVRO-FRANQUIA-FILME-HISTERIA-COLETIVA CREPÚSCULO

AGORA, POR OBSÉQUIO, DELETE DE SEU HD O ÚLTIMO ITEM.
ELE É EXTREMAMENTE PREJUDICIAL AO DISCURSO ABAIXO, NO QUAL SE PRETENDE CRIAR UMA LÓGICA USANDO SOMENTE FATOS RELEVANTES.

...DELETING...

...PLEASE WAIT...

...OK!

O SER HUMANO SE REINVENTA AO PASSO QUE DESCONSTRÓI E REMONTA SEUS ANTIGOS CÓDIGOS.
POR DOIS SÉCULOS A FIGURA DO VAMPIRO EVOLUIU EM PARALELO A UM SER HUMANO METAMÓRFICO.
QUANDO A LENDA VIROU ROMANCE E SE DISSIPOU NO SÉCULO XIX, O MORTAL VÊ NO IMORTAL SUA ÚNICA E PERMISSIVA PAIXÃO. O IMAGINÁRIO DA ÉPOCA FOI ENTORPECIDO POR UM AMOR QUE PODERIA TRANSCENDER O TEMPO ATRAVÉS DO SANGUE.

NOSFERATU É O DRÁCULA PIRATEADO PARA AS TELAS DO CINEMA – FRITZ LANG, SEU DIRETOR NÃO PODIA PAGAR OS DIREITOS AUTORAIS DO LIVRO DE BRAM STOKER E RESOLVEU SIMPLESMENTE TROCAR O NOME DO PROTAGONISTA. UM GOLPE DE MESTRE VISIONÁRIO. LEVOU SEU VAMPIRO PARA A METRÓPOLE E FEZ DELE UM SER EMBUTIDO PELA CLAUSTROFOBIA E CONFINADO NO SEU PASSADO. NOSFERATU É MELANCÓLICO – O SANGUE HUMANO QUE SUAS PRESAS ABSORVEM, SÃO OS DA TRISTEZA.

ANNE RICE FOI ESPERTA. INTRODUZIU SEU PERSONAGEM NO COTIDIANO DOS MORTAIS, DISCRETO E COM SEUS PRÓPRIOS CONFLITOS DE UM LONGO PASSADO. FRUTO DA DÉCADA DE 70, PERMITIU-SE A UMA SEXUALIDADE MAIS COMPLEXA ALIADA AOS VELHOS MITOS.
RENDEU UMA BOA SÉRIE DE LIVROS E AFETADA VERSÃO CINEMATOGRÁFICA PARA SEU MAIS ILUSTRE EXEMPLAR.

TRINTA ANOS DEPOIS VEM TRUE BLOOD.

NOS ANOS 10 DO SÉCULO XXI NÃO DÁ MAIS PRA SABER QUE PERSONAGENS TÊM 30 ANOS OU 300. O VAMPIRO DA SÉRIE VIRA UMA BELA PARÁBOLA CONTEMPORÂNEA, COM DIREITO A SANGUE SINTÉTICO JAPONÊS VENDIDO EM BARES E ATÉ UM POSTER DO BUSH FINCANDO SEUS DENTES NA ESTÁTUA DA LIBERDADE.
O MAIS INTERESSANTE É QUE HOJE, O SER HUMANO É TÃO PERIGOSO, OU MAIS, QUANTO UM VAMPIRO. AO LONGO DO ROTEIRO O MANIQUEÍSMO SE DILUI E TRANSFORMA EM MONSTROS AQUELES QUE SE ACHAM SADIOS.
O SANGUE TOMA CONTA DA SÉRIE, NÃO SÓ EM SUA IMAGEM MAS TAMBÉM EM SUA SIMBOLOGIA. TODOS SE ALIMENTAM DELE, SEJA PARA SOBREVIVER OU PARA TRANSFORMÁ-LO EM PSICOTRÓPICO - DO ÁCIDO ATÉ A COCAÍNA DE COR AVERMELHADA.

O ROTEIRISTA E PRODUTOR EXECUTIVO DA SÉRIE, ALAN BALL, JÁ HAVIA FEITO UMA DAS TOP 5 SÉRIES DE TODOS OS TEMPOS – SIX FEET UNDER – QUE TEVE CINCO EXTRAORDINÁRIAS TEMPORADAS.
MUITO DO IMAGINÁRIO DO CRIADOR SE REPETE EM TRUE BLOOD. A CRÍTICA SOCIAL E POLÍTICA ABERTAMENTE DE ESQUERDA, JUNTO COM SEQUÊNCIAS NADA PUDICAS DE CORPOS NUS EM EXERCÍCIO PLENO MONTAM UM MOSAICO PECULIAR DA SOCIEDADE AMERICANA ATUAL.

APESAR DA PRIMEIRA TEMPORADA NÃO GOZAR DE EFEITOS ESPECIAIS DE PONTA – O QUE É TOTALMENTE COMPREENSÍVEL NA PRAGMÁTICA HOLLYWOOD – O ROTEIRO É DE UMA LIBERDADE EXEMPLAR.
E COMO JÁ EMENDOU A SEGUNDA MARCHA – GRAÇAS AOS PRÊMIOS QUE LEVOU - PODE AGORA COBRAR MAIS DINHEIRO DE SEUS EXECUTIVOS, SOMENTE PARA CAPRICHAR NO VISUAL, TOMANDO SEMPRE CUIDADO PARA NÃO PERDER O FIO DA MEADA – REVÉS FREQUENTEMENTE SOFRIDO POR SÉRIES QUE ESCAPAM DAS MÃOS DE SEUS MENTORES E ACABAM NAS GARRAS DOS DONOS DA GRANA.

RECEITA BÁSICA PARA SOBREVIVER ÀS MÁQUINAS DE CARNE MOÍDA DO MAINSTREAM: QUANDO A CRÍTICA GERAL SE DIVIDE, É SINAL QUE TUDO ANDA BEM.

SE NO CENÁRIO DE TRUE BLOOD OS MONSTROS SE MOSTRAM ENTRE MORTAIS E NÃO MORTAIS, NA DE DAMAGES, SÉRIE DA AXN, ELES ESTÃO BEM GUARDADOS EM SEUS FALSOS CORPOS.
FALSOS, POIS SE TRATAM DE COBRAS BEM NUTRIDAS, DOTADAS DE PEÇONHAS LONGAS E ALTAMENTE VENENOSAS, QUE RAPIDAMENTE SE GUARDAM AO SORRIR PARA SUA PRÓXIMA VÍTIMA.

DAMAGES É EXEMPLO DE BOA PRODUÇÃO. ÓTIMO CASTING DE ATORES, COM GLENN CLOSE NA PELE DE UMA GENUÍNA NAJA, COMANDANDO OS MEROS MORTAIS COMO MARIONETES DE CARNE E OSSO A SERVIÇO DE UM MAL DA NATUREZA HUMANA.
NÃO CONFIE EM NINGUÉM DE DAMAGES, TODOS ESTÃO DE ALGUMA FORMA NA ESPIRAL DE TRAIÇÕES E CULPA, QUE VÊM NA FORMA DE PESADELOS E NUMA INSÔNIA PERTURBADORA. NÃO DEMORA MUITO ATÉ A IDEIA DE SUICÍCIO PARECER UMA BOA SAÍDA.

ATÉ AS MAIS PERIGOSAS SERPENTES SOFREM.

ESSE É O ÚNICO ALÍVIO QUE O ESPECTADOR TEM AO VER O RASTEJAR DOS PERSONAGENS DA SÉRIE – NO SEU RESTANTE MATERIALIZA O MONSTRO QUE MAIS APAVORA O HOMEM – SEU PRÓPRIO REFLEXO, DESPIDO DE QUALQUER MITO CRIADO POR ELE COM INTENÇÃO DE SEPARAR DO HUMANO, SEU NÃO-HUMANO SANGRENTO.

ARQUITETURA SEM PUDORES

ACIMA, GUGGENHEIM BILBAO, ESPANHA

(FRANK O. GEHRY, 1997)

ACIMA, MUSEU JUDAICO EM BERLIM

(DANIEL LIBESKIND 1998)

ACIMA, EDIFÍCIO DA CCTV - PEQUIM, CHINA

(REM KOOLHAAS 2008)

ABAIXO, GRAND HYATT HOTEL, DUBAI
(ASYMPTOTE ARCHITECTURE 2010)

TUDO COMEÇOU NO FINAL DOS ANOS 90. ERA INAUGURADA A FILIAL DO MUSEU GUGGENHEIM EM BILBAO, ESPANHA.

ATÉ ENTÃO UM MUSEU FUNCIONAR COMO UMA FRANQUIA ERA INÉDITO.

OU SEJA, VENDER UM NOME DE UMA INSTITUIÇÃO CULTURAL NUM APARENTE MODUS-OPERANDI CAPITALISTA FOI MAL VISTO PELOS PICTERODÁTILOS DA ARQUITETURA.

MAIS SURPREENDENTE FOI INSTALAR ESSA FRANQUIA NUMA CIDADE PORTUÁRIA, ACINZENTADA PELO SEU PASSADO ARCAICO.

PROJETADO PELO ARQUITETO FRANK O. GEHRY, O EDIFÍCIO TEM UM DIÁLOGO COM SEU ENTORNO, AO MESMO TEMPO QUE UTILIZA TÉCNICAS E MATERIAIS AINDA INÉDITOS NA ARQUITETURA - PLACAS DE TITÂNIO, CORTINAS HOLOGRÁFICAS E VERTIGEM VISUAL DIANTE DE UMA ESTRUTURA DESGRAGMENTADA E CAÓTICA.


DEZ ANOS DEPOIS, BILBAO SE TORNOU UM ÍCONE DE CULTURA E INOVAÇÃO.


SEUS MORADORES PUDERAM TESTEMUNHAR O PODER DE TRANSFORMAÇÃO DE UMA ARQUITETURA QUE TEM COMO ESTRATÉGIA ENTRAR NA SELVA CAPITALISTA E PLANTAR SUAS IDÉIAS EM CONSTANTE DIÁLOGO COM SEU AMBIENTE SELVAGEM.

DAÍ PRA FRENTE A FÓRMULA FOI USADA À EXAUSTÃO. EX: NESTE ANO FOI INAUGURADA UMA SEDE DO LOUVRE EM DUBAI.

DUBAI É A BOLA DA VEZ. E AINDA É POIS, A BOLHA QUE ESTOUROU CRISES EM TODO MUNDO VAI ESTOURAR POR ÚLTIMO LÁ.

O ARQUITETO REM KOOLHAAS, MACACO VELHO, JÁ PREVENDO ESSA CONSEQUÊNCIA, PROPÔS UM PROJETO DE UM BLOCO GIGANTE, CINZA E SÓLIDO NA CIDADE - UM CONTRAPONTO AO DELÍRO VISUAL PATROCINADO PELOS BILIONÁRIOS EMPREITEIROS ÁRABES DESDE ENTÃO.

KOOLHAAS TEVE SEU PROJETO RECUSADO E DIFAMADO POR SEUS CLIENTES.

DE ACORDO COM OS EXECUTIVOS NÃO TINHA LUXO, SERIA COMO UMA ANTÍTESE DAQUILO QUE TODA AQUELA REGIÃO ESTARIA VIVENDO.

VAMOS DAR ALGUNS MESES ATÉ A ÁGUA CHEGAR AO PESCOÇO PARA QUE ELES MUDEM DE ÍDEIA.

A TORRE FOI SEMPRE UM SIGNO DE PODER E CONTROLE NA CIVILIZAÇÃO.

NO MUNDO OCIDENTAL DO SÉCULO XX, A ALTURA DA CONSTRUÇÃO ERA ASSOCIADA À TECNOLOGIA E SUCESSO - NÃO DE SEUS REALIZADORES, MAS DE QUEM PATROCINOU A OBRA.

ANO A ANO, CENTENAS DE METROS FORAM RASGANDO O CÉU, PARA AFAGAR O EGO DE SEUS BUROCRATAS.

QUANDO I.M. PEI PROJETOU AS TORRES GÊMEAS EM MANHATTAN NA DÉCADA DE 70 DO SÉCULO PASSADO, NÃO SABIA QUE, DÉCADAS DEPOIS ESTARIA CRIANDO UMA RUPTURA DE CONCEITOS FREUDIANOS EM RELAÇÃO À GRANDE PROPORÇÃO E AO AVANTAJADO TAMANHO DAS CONSTRUÇÕES MONUMENTAIS.

AS TORRES DESAPARACERAM. IMEDIATAMENTE CRIAM-SE NOVAS TEIAS DE RELAÇÃO ENTRE UM MERCADO ATERRORIZADO E UMA ARQUITETURA DISPOSTA A SEGUIR EM FRENTE, MESMA QUE LEVE TAPAS NA CARA.

A ARQUITETA ZAHA HADID COMEÇOU A FLERTAR COM A MODA. FEZ BOLSAS EXCLUSIVAS PARA LOUIS VUITTON E O PROJETO DE UMA GRANDE ESTRUTURA DESMONTÁVEL E ITINERANTE DE FORMAS QUASE ALIENÍGENAS DA GRIFE CHANNEL, INSTALADOS DE FORMA ONÍRICA NO CENTRAL PARK EM NY ANO PASSADO.

DANIEL LIBESKIND GANHOU O CONCURSO DO PROJETO DAS NOVAS TORRES DO MARCO ZERO. MAS FOI IMPEDIDO PELO MOTIVO DE SEU PROJETO TER CRIADO ESTRUTURAS FRÁGEIS DEMAIS PARA UM MUNDO QUE VIVE COM TERRORISTAS (SIC).
LIBESKIND NEM SE IMPORTOU, É SÓ VER SEU PROJETO DO MUSEU JUDAICO EM BERLIM PARA VER DE QUE ELE NÃO PRECISA DE LIÇÕES DE MORAL A SERVIÇO DO GOVERNO REPUBLICANO DA ÉPOCA.

REM KOOLHAAS CONTINUA O MAIS SAFADO DE TODOS (LEIAM S,M,L,XL). SEUS PROJETOS PARA AS LOJAS DA GRIFE PRADA SÃO EVENTOS. ATENÇÃO ESPECIAL AO DE NY E AO DE TÓQUIO.

VOLTEMOS A DUBAI.

ENQUANTO A BOLHA NÃO ESTOURA, OS NOVOS PROJETOS DA CIDADE AGORA DÃO CARTA BRANCA A SEUS PROJETISTAS, PODENDO ELES DEFINIREM UMA ESTÉTICA A PARTIR DE NOVAS TECNOLOGIAS E LIBERAREM SEUS FETICHES MAIS RESERVADOS.

EIS QUE APARECE O ESCRITÓRIO ASYMPTOTE. O PROJETO EM QUESTÃO É A NOVA SEDE DO HOTEL HYATT EM DUBAI.

NÃO HÁ BOLHA CAPITALISTA QUE HÁ DE DESTRUIR ESSA NOVA CONSTRUÇÃO.

SEUS ARQUITETOS QUEREM VENCER NÃO SÓ ALTURAS, MAS TAMBÉM LEIS DA GRAVIDADE E TAMBÉM TESTAR O PUDOR DE SEUS HUMANÓIDES.

AS TORRES, AGORA, PARECEM TER ENCONTRADO UM GRANDE NICHO PARA SE EXPANDIR. ELAS SE RETORCEM, SE DECOMPÕEM E A TODO MOMENTO DIALOGAM E DISCUTEM FERVOROSAMENTE COM SEU ENTORNO URBANO PRÉ-EXISTENTE.

UM OLHAR ATENTO NOS TRABALHOS DO ESCRITÓRIO, POIS SEUS PROJETOS EMERGEM PARA UM NOVO PARADIGMA DE RELAÇÃO ENTRE ARQUITETURA E SEU CAPITAL.

A ARQUITETURA PERDE SEUS PUDORES.

AGORA, SEM AMARRAS POLÍTICAS, FICA CADA VEZ MAIS INDEPENDENTE EM SEU DISCURSO.

O TRAÇO DO ARQUITETO ENFIM SE ENCONTRA AO RASTRO DO TEMPO HUMANO.


http://www.asymptote-architecture.com/

WRONG

NOVO VIDEOCLIP DO GRUPO DEPECHE MODE.

DIRETOR (LEMBRE-SE DESSE NOME): PATRICK DAUGHTERS.

NÃO SE DEIXE ENGANAR POR SUAS PRIMEIRAS IMAGENS.
NUMA RÁPIDA IMPRESSÃO PARECE MAIS UM DAQUELES TRABALHOS TÍPICOS DA ESCOLA AMERICANA DE CINEMA ATUAL - UMA AÇÃO MOSTRADA DE TRÁS PRA FRENTE.

SÓ QUE O DR DAUGHTERS SUBVERTE ESSE ARTIFÍCIO E O TRANSFORMA NUMA EXPERIÊNCIA SÁDICA, DELICIOSAMENTE BIZARRA E DE UM TERROR IMPLACÁVEL.

RECOMENDAÇÃO: ASSISTA-O EM FULL SCREEN. ELE MERECE.

http://www.youtube.com/watch?v=5bsXOcK9_Cw